文森特·梵高最后的作品

其中乌鸦,通过文森特·梵高创作于1890年。戏剧性的调色板,扭动笔触,高大的小麦秸秆,其中乌鸦共鸣的迷人动荡。描述的乌鸦,梵高在几个灵巧的中风的黑色,圆低一个不祥的天空下的作物,威胁夏季风暴的发生。

在下一个页面上,我们会看到一幅肖像文森特·梵高画的他的几个朋友之一。

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文森特·梵高他的画《加歇医生在1890年。文森特在医生发现了一个善解人意的朋友。他们的谈话关于绘画给文森特刺激公司以来所缺乏的保罗高更的离开。当梵高画《加歇医生带来医生的手势,他忧郁的沉思,反省与“伤心的表情。”

接下来,我们将看到梵高回到主题,吸引他在他生命的最后几年,等领域小麦。

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在文森特·梵高1890年的工作,耳朵的小麦梵高把自然当作装饰图案,他在蝴蝶和罂粟花他离开前,他画Saint-Remy的庇护。越来越多的茎,担当自己的准备粮食从一边到另一边,画布。没有接地线耳朵的小麦只,没有地平线,蜿蜒的和有节奏的形式的起伏的叶子和茎正直的人。文森特·梵高的线有一个脉动能量,展示他翻滚的情绪激动柏和扭转橄榄树。

友谊总是重要的文森特,难以捉摸。接下来,我们将仔细看看一幅画以这个为主题。

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在他1890年题为作画灌木丛中有两个人物,文森特·梵高恢复他最喜欢的主题之一:两个情人漫步通过自然环境。而不是一个浪漫的形象,文森特总是认为几个友谊的象征;他相信恋人彼此完成。但梵高的设置灌木丛中有两个人物——没有明确的路径视图——破坏任何方面的安慰。这些数字似乎被困在交错的树干。

像许多19世纪晚期画家、日本艺术产生了强烈影响文森特·梵高的审美。在下一个页面上,你会发现一个这样的例子。

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杏树开花,通过文森特·梵高是创作于1890年,是为了纪念一个特殊事件在文森特的生命。1月31日,文森特的弟弟西奥和他的妻子约翰娜有了一个儿子,给他起名叫文森特·威廉。梵高画的这个分支开花杏仁庆祝出生的。蜿蜒的灰绿色的四肢和闪闪发光的白色花朵描绘花纹与明亮的蓝天,揭示文森特梵高的持久的对日本人的审美。主题回忆文森特的抱有希望当他第一次来到阿尔勒寻求欧洲与日本。

继续往下看,看到的另一个例子日本艺术的影响在文森特·梵高的作品。

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蝴蝶和罂粟花,1890年的工作文森特·梵高,表明日本版画的教训文森特从他的研究仍然和他在一起。鲜艳的红色罂粟花和淡黄色蝴蝶漂浮在表面的扭曲黑暗的茎和芽点头,所有金黄金黄的背景。尽管自然组成的图案,梵高的分层模式蝴蝶和罂粟花建议这样的装饰质量纺织或屏幕。

梵高继续画肖像的一年了。接下来,我们将看到一个特别痛苦的例子。

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老男人。永恒的悲伤(阈值)是画的文森特·梵高在1890年。今年年初,文森特曾写信给他的弟弟西奥,“让我走静静地在我的工作;如果它是一个疯子,更糟糕的是,我情不自禁。”文森特·梵高only painted when his condition was stable, and he was well aware that his seizures could return at any time, but he resolved to continue his pursuit of consolation through his art.永恒的老人悲伤(阈值)不仅反映出梵高的条件,但他的感觉,所有人类生活与不确定性。

在接下来的页面中,你会发现一个详细观察的最后一幅画梵高之前完成搬到瓦兹河畔奥维尔。离住

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文森特·梵高1890年《工作虹膜是一群花束梵高的画作完成Saint-Remy庇护在他最后的几周。梵高期待搬到瓦兹河畔奥维尔,离住和鲜花的回到他最喜欢的科目虹膜表明他的谨慎乐观。蓝色的花束虹膜,笼罩在紫色赭石花瓶在一个黄色的背景下,揭示了他继续追求他所谓的“颜色问题。”For Vincent van Gogh, nature always offered the true revelation.

文森特继续把他搬到瓦兹河畔奥维尔。离住后熟悉的主题继续到下一个页面来了解更多信息。

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路和柏树明星完成了文森特·梵高1890年,到达后不久在瓦兹河畔奥维尔。离住5月中旬,文森特独自登上一列火车北从Saint-Remy到巴黎旅行。梵高与他兄弟的家庭花了四天,然后把短的火车前往瓦兹河畔奥维尔。离住小村庄被麦田包围,文森特容易发现他的主题路与柏树和明星在熟悉的主题,如扭柏树的惊人的照明广阔的天空。

离开Saint-Remy之前,然而,文森特·梵高完成几18新利最新登入画。接下来,我们将会看到他最后的一幅画的庇护。

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文森特·梵高1890年绘画在圣保罗教堂的花园医院草甸文森特的最后的一幅画从Saint-Remy的庇护。画布呼应的主题梵高画当他第一次到达:鲜花和被忽视的花园包围了医院。在在圣保罗教堂的花园医院草甸,他描绘了斯威夫特的低矮的灌木,绿色线,黄金,棕褐色,和黑色的,弯曲的树干树在远处不断上升。厚的厚涂的颜料记录文森特的快速中风,仿佛梵高被迫完成他的工作,踏上旅程,他的下一个家。

后搬到瓦兹河畔奥维尔,离住文森特·梵高运用继续他的富有表现力的颜色,尤其是黄色。继续阅读了解更多关于这个。

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文森特·梵高他1890年的油画《完成景观在《暮光之城》抵达后在瓦兹河畔奥维尔。离住文森特发现广泛的主题画周围的村庄瓦兹河畔奥维尔和日常离住了颜料和调色板的字段。梵高曾与新的能量强,鲜艳的颜色和一个免费的描述性的中风。的城堡景观在《暮光之城》仅仅是在远处见过深。充满活力的橙色和黄色的色调,与黑暗绿党温和与阴影,对比显示,日落的时间效应及其对颜色的影响,激发了梵高的解释。

梵高也发现许多学科博士为他完成他的新朋友保罗盖。继续学习绘画文森特的医生的花园。

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文森特·梵高1890年油画《加歇医生的花园描述了他的新朋友的房子后面的花园博士保罗盖。花园是最早科目文森特画在瓦兹河畔奥维尔,离住和他的颜色生动:红、黄、蓝。文森特·梵高用明亮清晰的绿色描绘丰富的树叶。的叶子的前景加歇医生的花园和扭曲的分支树身后是他画的自然形式反复在医院Saint-Remy:火焰般的虹膜和蜿蜒的柏树。

起初,似乎瓦兹河畔奥维尔改进离住的梵高的身心健康。新利国际网站品牌官网接下来的绘画与改进。

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房子在Auvers创作于1890年,后不久文森特·梵高抵达瓦兹河畔奥维尔和他似乎离住在好转中。事实上,文森特的首字母从瓦兹河畔奥维尔是谨慎乐观离住他的弟弟西奥。他的健康新利国际网站品牌官网状况很好,他发现他的房间舒适。村里有一个风景如画的吸引力;甚至连新房都“灿烂的阳光和鲜花覆盖。”Unlike the writhing rhythms that characterized his landscape work at Saint-Rémy, Vincent van Gogh's first paintings at Auvers, such as房子在Auvers,展现出一个新的稳定、强烈的联锁中风的色素。

在瓦兹河畔奥维尔,离住文森特·梵高继续探索色彩的可能性。继续阅读了解梵高确实这样。18新利最新登入

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花朵仍在文森特·梵高最喜欢的科目,在他1890年的工作粉色的玫瑰,梵高继续油漆花园和静物花卉安排。这束玫瑰纯粹是装饰,画的惊人效果苍白,几乎是半透明的,白色花瓣的粉红色腮红纯净明亮的绿色背景。

接下来,我们将看到梵高回到盖家庭对他的作品的主题。

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文森特·梵高1890年油画《玛格丽特盖在花园里近80的作品之一是梵高在他完成two-and-a-half-month居住在瓦兹河畔奥维尔。离住绘画以前所未有的速度,文森特·梵高采取了宽松的笔触和较轻的调色板,反映自己的新发现的自由生活。玛格丽特盖在花园里是文森特的画一样迅速与印象派的巴黎的实验技术。

瓦兹河畔奥维尔呼吁文森特不仅因为离住的盖,还因为有一个强大的艺术传统,回到画家练习Charles-Francois Daubigny。在下一个页面上,我们会看到梵高纪念Daubigny的遗产。

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文森特·梵高画Daubigny的花园1890年为了纪念Charles-Francois Daubigny,练习绘画的早期实践者。Daubigny定居在瓦兹河畔奥维尔,住在那里,直到他去世近二十年离住在文森特·梵高的到来。Daubigny的遗孀文森特画时仍然住在这个房子里Daubigny的花园在微妙的色调的粉红色,绿色和紫色。文森特·梵高的忠诚自然色调自然致敬Daubigny自己的坚持。

梵高的激情输出在瓦兹河畔奥维尔包括许多离住在村子里的建筑。在下一个页面上,我们会看到梵高的教会的描述。

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文森特·梵高完成了教会在Auvers-sur-Oise在1890年。文森特描述他的画在一封给他的妹妹会,强调色彩的相互作用。建筑的gray-violets教会在Auvers-sur-Oise深蓝的天空中脱颖而出。文森特·梵高指出,前景的绿色植物和鲜花怒放,桑迪路接壤,被“粉色的阳光”。梵高的关心颜色激起他的艺术,他在Nuenen断言,因为他的时间,他的处理已经成为“更富有表现力,更豪华。”

继续阅读了解另一个景观受Auver-sur-Oise。

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在他1890年题为作画景观与运输和火车,文森特·梵高选择高的角度为他vista的字段附近的村庄,与道路相交的床和远处的群山。这种全面的和全方位的视图方法梵高画收获,但面板中景观与运输和火车在后台很酷和缄默,而不是热黄色文森特用来表达恢复温暖的普罗旺斯吗太阳。

梵高画几个加歇医生的肖像的女儿玛格丽特,在瓦兹河畔奥维尔。离住接下来,我们将看看其中之一。

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玛格丽特在钢琴盖是画的文森特·梵高在1890年。盖回报文森特博士的开放的友谊,欢迎梵高为活泼的讨论和他家允许他的女儿带来几个肖像。在玛格丽特在钢琴盖,文森特·梵高雇佣的组合——长期免费中风在钢琴上的笔触,Neo -印象派轻拍在墙上,厚重复中风在她的礼服——创建一个装饰表面,就像雕刻在厚涂的颜料。

尽管表面上恢复健康,所有没有与文森特·梵高。新利国际网站品牌官网这出现在他的艺术,因为在接下来的绘画你会看到。

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文森特·梵高完成其中在雷云在1890年的夏天。今年7月,文森特写信给他的母亲和他的妹妹会绘画,他是一个巨大的平原小麦“大海一样无边。”Van Gogh related the colors as a harmonious range of blue, white, pink, and violet, with the green and yellow wheat shining under a clear sky. Vincent van Gogh's own emotional state matched this tranquil subject: "I am in a mood of almost too much calmness, in the mood to paint this."

在文森特的最后一天,我们发现艺术家回到他最早的影响,印象主义和日本版画。往下读,学习这些表现在他最后的作品18新利最新登入之一。

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在文森特·梵高1890年《工作开花金合欢树枝,光羽毛中风,描绘了闪闪发光的淡黄色花朵的金合欢树枝回忆文森特的实验印象主义年期间在巴黎。直笔画描述树干和树枝,文森特·梵高的锯齿状图案的色素开花金合欢树枝建议的持久的结果复制他的日本版画。梵高在如此密切关注这个分支,看起来几乎是抽象的,整体的颜色,线,和节奏。

不幸的是,文森特·梵高1890年7月获得了自己的生活。在下一个页面上,我们会看到他留下未完成的画。

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文森特·梵高工作农场附近Auvers在1890年的夏天,在他去世前不久。

画周围的别墅坐落在山上瓦兹河畔奥维尔,离住文森特选择高的角度来看,在日本召回他的持久兴趣风景版画。薄涂料的应用农场附近Auvers表明这可能是剩下未完成的工作。但强劲,书法笔触反映表达式文森特·梵高的力量在他已故刷工作,没有沉重的厚涂的颜料特征。

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关于作者:

Debra n Mancoff是一种艺术历史学家和讲师和很多书的作者在十九世纪的欧洲和美国的绘画,包括出版国际有限公司的年代,莫奈和印象主义。其他的标题包括向日葵,莫奈花园的艺术,梵高:字段和鲜花,玛丽卡萨特:女性生活的写照。女士Mancoff纽伯利图书馆是一个学者。