文森特·梵高画作从阿尔勒

文森特·梵高回到了他早期的全景描述方法第一个丰收的一年收获在1888年,他画。

梵高的深思熟虑的空间组织方式——作物前景,上面的字段中,地平线上的高山上,揭示了他想达到的一些史诗般的宏伟保罗塞尚通过类似的主题。他曾与强烈的焦点,写埃米尔·伯纳德,他有七个研究进展和感觉的一个矿车在燃烧的工作太阳。

文森特梵高的根开花杏花在一个玻璃灵感来自梵高的迷恋早春的崭露头角的植物。继续下一节了解这幅画。

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文森特·梵高画小枝开花杏花的玻璃在1888年。这幅画的构图和颜色赞扬日本美学梵高钦佩。

梵高希望阿尔勒,法国,将提供一个宁静和安静,他的生活和工作。一旦解决,他画了一根一个杏仁树枝,他被迫提前开花的一杯水。不规则图案的小分支,覆盖着苍白,半透明的花朵,给了他一个回忆的话题在日本打印花的描述。简单的银色,紫色背景与日本美学的朱红色乐队致敬。

文森特·梵高的朋友,邮差约瑟夫•Roulin担任模型肖像在下一节。继续阅读学习邮递员约瑟夫Roulin。

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生动、色彩对比在谐振组合创建一个引人注目的效果邮递员约瑟夫Roulin。文森特·梵高在1888年完成了这幅画。

在巴黎,梵高的公司往往是志趣相投的朋友,他在咖啡馆和经常光顾的艺术家的画廊。在法国阿尔勒,他通常是独自一人,但他建立了一个强大的友谊与约瑟同在Roulin和他的家人。梵高画几个肖像的邮政工人在他的官方制服,传达他的钦佩男人。坚固的形式和安静的尊严他的表情。

鲜艳的色彩增强的夜生活杜咖啡馆露台的地方论坛,阿尔勒,在晚上。在下一节中了解这幅画。

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经过一个夏天的绘画在阳光明媚的领域,文森特·梵高开始探索的潜力练习晚上绘画。结果是杜咖啡馆露台的地方论坛,阿尔勒,在晚上,梵高于1888年完成。

咖啡馆提供了一个研究对比:gas-lit广场和黑暗的天空的光芒照亮星星。文森特将这幅画描述为“一个晚上画中没有任何黑”和承认,“它令我极其画一晚吧。”

文森特·梵高发现新的灵感在阿尔勒的调色板,法国,冬天农村。继续下一节了解梵高的景观与雪。

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文森特·梵高画景观与雪在1888年。这幅画的灵感来源于景观的变化梵高看到从巴黎到阿尔勒之后,法国。

希望工作在一个温暖的气候动力梵高的举动从巴黎到阿尔勒。在他2月到来,他惊奇地发现该地区雪覆盖了。尽管潮湿寒冷,他建立了他的画架户外绘画精美的景观,明显的浅紫色色调的山脉。

文森特·梵高喜欢绘画果树阿尔勒,他们正开着花。读到桃树盛开(纪念品de淡紫色)在下一节中。

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在法国阿尔勒当天气,轻微的三月,文森特·梵高陶醉在景观的变化。他画桃树盛开(纪念品de淡紫色)在1888年。

在3月底前的所有果树——梅、杏、梨、苹果、樱桃,植物发芽或盛开。梵高与闪烁的中风迅速捕捉美丽,但是短暂的效果。而绘画粉红色桃树他收到安东淡紫色的死亡的消息。老画家已经敦促梵高自由使用颜色,和文森特将这幅画献给他的记忆。

文森特·梵高长欣赏日本艺术家的作品。继续下一节了解梵高应用日本艺术的原则18新利最新登入Langlois桥与女性清洗阿尔勒。

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文森特·梵高走近他1888年的绘画,L在阿尔勒anglois桥女性洗他十分欣赏,与日本的审美。

梵高认为阿尔勒是法国总统对世界他看到日本打印:清晰的空气,开花的树,和当地人民有意在与自然和谐工作。他渴望看到“自然明亮的天空下”更好地理解是什么启发了日本的艺术家。他的主题Langlois桥考虑到日本的例子,使用清晰的色彩和强调对天空的桥梁结构的线性模式。

文森特·梵高试图捕捉阿尔勒树盛开在季节的变化。观察新鲜、明亮的颜色白色的果园在下一节中。

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文森特·梵高画白色的果园在1888年。清楚地意识到,时间是短的油漆树在花,梵高曾与一种紧迫感在创建这幅画。

梵高想捕捉的自然奇观花瓣闪闪发光的清泉太阳。他选择的音调是发光的光、粉色、浅绿色和绿色标志着变化丰富,如钻石调色板他在巴黎发达。他沉浸在绘画练习恢复活力,以及他的使命感。

梵高在阿尔勒采取了新发现的自发性,法国。对于一个这样的例子,观察杏仁树盛开在下一节中,这幅画。

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文森特·梵高画杏仁树盛开在1888年。梵高适应每一个效应在他到达为这幅画的目的——描绘大自然的奇观来绽放。

在果园释放了梵高的绘画方法的分析路径,他在巴黎建立了自我教育的模式。他现在工作以前所未有的自发性、擦色,建筑厚涂的颜料,画坏了,书法笔触的他之前关心的理论或技术。

在法国阿尔勒夏季的来临,梵高的颜色变化的影响。注意,明亮的颜色在接下来的绘画,阿尔勒附近的花。

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受季节性变化在阿尔勒,文森特·梵高画阿尔勒附近的花在1888年。

夏天到了早在阿尔勒、法国和野外虹膜盛开的草地。梵高描述了令人愉快的场景在一封给他的兄弟:“一个小镇周围的字段都覆盖着黄色和紫色的花……就像日本的梦想。”The seasonal change prompted van Gogh to brighten his pale palette, reintroducing the strong clear blues and golden yellows that had fascinated him the previous summer.

多样的色彩和笔触创建一个戏剧性的效果撒种的。在下一节中了解这幅画。

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文森特·梵高完成撒种的在1888年。在绘画、温和、冷静撒种的图是并入包围着他的彩色世界的活力。

撒种的领域投下新的种子振动用蓝色和黄色。闪烁的黑色,梵高画鸟下行盛宴的种子,他的茎垂直厚涂的颜料中风油漆使用粮食。燃烧的太阳徘徊在黄色的天空,其厚画射线通过背景条纹。

文森特·梵高演示了一个高水平的控制渔船在沙滩上在第一。在下一节中探索这幅画。

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文森特·梵高完成渔船在沙滩上在第一1888年,在花时间素描地中海海岸的渔村。

有一个高水平的控制在梵高的成分,以其近甚至分裂的土地和天空和船只能够突破的分裂和统一独立的区域。甚至颜色控制,单个对象绑定在黑色的轮廓线。

义勇军French-Algerian士兵驻扎在阿尔勒。了解梵高用颜18新利最新登入色描述了一个轻步兵士兵在下一节。

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文森特·梵高画的轻步兵在1888年。梵高的画像一个士兵在他的统一表示方法的改变颜色。

应用油漆厚,在广泛的领域,在严重饱和色调的绿色,红色,蓝色,比光明更清醒。法国阿尔勒French-Algerian士兵安置的一个部门,臭名昭著的义勇军和战场上为自己的鲁莽。梵高断言,这个话题调色板的启发,他描述为“野蛮的不和谐的音调的结合。”

梵高他成功集成Impressionist和日本的影响玉米田和罂粟花。继续下一节了解这幅画。

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文森特·梵高画玉米字段和罂粟花在1888年。这幅画的特点是一个大胆的构图和生动的调色板。

到1888年6月,梵高已达到完全同化的来源。见这个抒情的成分小麦挥舞着上面一个开花的领域,他已经掌握了印象派绘画的方法快速实现直接的感觉。触摸他的变量,从动作到描述性中风,超越了Neo-Impressionist例子表达能力。

梵高的的主题La Mousme坐灵感来自于一部小说,皮埃尔洛蒂Chrysantheme夫人。了解更多关于这幅画下一节。

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总是一个狂热的读者,文森特·梵高灵感来源于皮埃尔洛蒂的小说吗夫人Chrysanthememousme画一幅肖像。结果是梵高的La Mousme坐在1888年,他画。

梵高的信中解释说,他的弟弟西奥mousme是一个年轻的日本女孩。洛蒂的小说描述了暂时的婚姻法国水手一个年轻的日本女人。在他的画,梵高寻求保姆——年轻,秀美,温和——洛蒂描述特征体现在他的主角。

文森特·梵高画自画像管和草帽在法国阿尔勒附近的夏天。继续阅读了解这幅画。

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文森特·梵高由这幅画,自画像管和草帽在1888年,。像梵高的自画像,这幅画是艺术家的认同感的记录当时的绘画。

在这里,他在阿尔的夏天快结束时,法国,梵高穿粗农民的衬衫和一个共同的草帽,吸烟很长管,表达他的感情的亲属关系与当地的农民。但这些肖像还允许他继续色实验,奠定基调旁边语气,如粉红色和灰色中风在他脸颊——色彩效果,而不是自然的描述。

文森特·梵高集中在颜料画布,而绘画的应用吉普赛人的营地商队。继续阅读了解这幅画。

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文森特·梵高淡化的叙事方面他1888年绘画吉普赛人的营地商队,专注于他的颜料在画布上的应用。

厚层厚涂的颜料记录梵高的刷的作用,增加了画布每行程结束。这种方法已经成为他的工作中心,使绘画的表达意义的过程的结果。他的技术需要如此多的油漆为额外的他经常问他的弟弟西奥钱购买新的供应。

像许多文森特·梵高的静物作品一样,对象夹竹桃拥有特殊意义的艺术家。在下一节中了解这幅画。

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为文森特·梵高、鲜花和书籍总是意义的对象。这仍然适用于对象的生活,夹竹桃在1888年,他画。

这些书有黄色夹克的当代特征——一个是埃米尔·左拉自然主义小说洛杉矶生活乐趣。但颜色是梵高的最高关注在这个静物,见厚涂成粉红色花瓣的强烈对比,淡紫色的阴影,和大量纯净明亮的绿色背景的工作。

观察个人笔法和大量色素刚耕过的田里在下一节中,这幅画。

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文森特·梵高画刚耕过的田里在1888年。与中风厚厚的黄土,梵高刚耕过的田里的图案在他的画布上。

个人很明显的笔触,通过颜色创建一个描述性的纹理。在天空中,可以观察到每次梵高抬起刷应用沉重的色素。他写信给他的弟弟西奥要求更多管油漆:“我需要另一个打白锌尽快。”

梵高的笔触的厚清晰度带来一个表达质量旧机。了解梵高画18新利最新登入旧机在下一节中。

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文森特·梵高画旧机在1888年。梵高在最高速度在这段时间里,把他所有的精力投入到他的画。

梵高变得如此沉浸在刷牙颜料在画布上的物理过程,他的笔触表达质量除了这幅画的主题。显然宁静主题的一个老机与一对漫步在前台和培育领域在远处有令人不安的情绪影响结果的清晰度厚厚的中风。

星夜在罗纳河是一个视觉的夜空闪烁着星星。继续学习更多关于这幅画下一节。

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文森特·梵高画星夜在罗纳河在1888年。这幅画生动的主色调创建一个戏剧性的对比。

梵高写信给他的弟弟西奥,尽管他拒绝传统宗教的,他觉得需要肯定的信心,促使他“晚上出去公开化和油漆星星”。在他的第一个“星夜”,他唤起了夜晚的黑暗与深色调的蓝色,紫色和绿色,破碎的星星照明的柠檬黄光环和码头上的灯在铸造淡黄色反射在水面的距离。

继续阅读了解梵高的静物画研究“罗马人巴黎人。”

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在法国阿尔勒,天气转冷,文森特·梵高更新了他的兴趣仍然生活。梵高画静物研究“罗马人巴黎人”在1888年。

梵高堆一堆小说放在桌上,涂黄色的亮黄色夹克调变表面和厚画背景的黄金。用弯曲的页面和破碎的刺,看起来好读的书,梵高继续从他们的叙述中获得慰藉。他试图灌输与同类的同情他的画作,现代生活的条件。

文森特·梵高用一种强烈饱和面板描述四季的变化从夏天到秋天柳树在日落时分。继续最后一节了解这幅画。

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文森特·梵高画柳树在日落时分在1888年。梵高的生动的色调调色板宣布赛季从夏天到秋天的变化。

经过几个月的激情和无情的工作在孤独的环境中,梵高是累和深深的孤独。他觉得一个平行的消退活力的季节的循环。柳树的光棍出现动画,好像扭到的剧烈热投下最后一缕太阳。

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关于作者:

Debra n Mancoff是一种艺术历史学家和讲师和很多书的作者在十九世纪的欧洲和美国的绘画,包括出版物国际有限公司的年代,莫奈和印象派。其他的标题包括向日葵,莫奈花园的艺术,梵高:字段和鲜花,玛丽卡萨特:女性生活的写照。女士Mancoff纽伯利图书馆是一个学者。