文森特·梵高画作从巴黎

文森特梵高的 两个削减向日葵 是一个 (17 x 24英寸)住在 在纽约。

巴黎的生活把文森特·梵高最复杂的艺术社区的中心在欧洲。他的弟弟西奥管理一个当代艺术画廊,文森特是能够看到最新的作品克劳德·莫奈,埃德加德加,卡米尔毕沙罗

梵高等有抱负的画家Henri de图卢兹保罗•Signac和埃米尔·伯纳德。和他的哥哥,梵高访问艺术家的工作室,1887年11月,他们满足保罗高更,向他们展示生18新利最新登入动多彩的热带地区,他的画在他最近在马提尼克岛。

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梵高吸收所有这些新影响,意图寻找自己的表达方式。但更重要的是,他下定决心要理解和掌握颜色。

在巴黎,梵高活跃自己的调色板绘画束鲜花随机组合研究的范围自然色调。书面西奥梵高把色彩与活力。“在一个图片是什么颜色,”他说,“生活中热情。”

梵高在巴黎的时间让他恢复他的生活和他的艺术。他探索颜色改变了他画的方式,证实了他的信念,他对艺术的热情是他生活的基本力量。以下页面带你去巴黎的梵高画作完成。

  • 其中一只云雀这幅画:文森特·梵高灌输的自发性与印象主义联系在一起。了解其中一只云雀,梵高画以外的领域之一。
  • 一双鞋子:在这幅静物画,文森特·梵高尝试了颜色,引入深,丰富的黄金音调的忧郁的褐色调色板。
  • 蒙马特的山采石场:艺术家梵高的灵感来自于他在巴黎会面。了解这些艺术18新利最新登入家梵高的影响蒙马特的山采石场。
  • 文森特·梵高的自画像:Neo-Impressionism方法的影响艺术家像修,文森特·梵高尝试用点彩派在创建这幅自画像。了解梵高的绘18新利最新登入画独特的色彩组合高度的情感内容。
  • Le冰川锅穴de la Galette:文森特·梵高经常喜欢油漆在练习——走出工作室,在自然光线。观察户外绘画丰富18新利最新登入的颜色质量Le冰川锅穴de la Galette
  • 咖啡馆的露台蒙马特(Le Guinguette):这幅画的主题经常出现在其他艺术家的作品,像皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿。了解梵高的光18新利最新登入线和色彩的使用使他独特的解释。
  • 克利希林荫道:文森特·梵高又扩大了他的调色板在创建这幅画。注意梵高注18新利最新登入入克利希林荫道植物的色彩和珠宝色调。
  • 与向日葵花园:向日葵的文森特·梵高创造了几项研究而住在巴黎。了解梵高用对18新利最新登入比色与向日葵花园
  • 花在一个蓝色的花瓶:文森特·梵高显示完整的色调范围的颜色,乳白色的粉红色,深棕色花在一个蓝色的花瓶
  • 自画像:深深的阴影背景,文森特·梵高的自画像是伦勃朗的回忆。了解梵高分化18新利最新登入他使用颜色系列的自画像。
  • 两个削减向日葵:对于他的实验与颜色,文森特·梵高经常喜欢鲜花其他科目。了解梵高大胆18新利最新登入使用,对比色探索全方位的黄色两个向日葵。
  • Le Pere Tanguy:文森特·梵高画这个巴黎艺术商店老板的背景下日本版画,梵高收集和钦佩。

一只云雀在天空中翱翔其中一只云雀。了解这幅梵高画下一节。

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其中一只云雀,文森特·梵高

文森特梵高的 其中一只云雀 是一个 油画(21-1/4 x 25-3/4英寸) 位于阿姆斯特丹的梵高博物馆。

文森特·梵高其中一只云雀1887年在河曲以外。他描绘了粮食茎在夏天最大高度,随风飘荡的即将来临的风暴。

一只云雀在潺潺的天空飙升。传统上,一只云雀的飞行表明幸福,但梵高可能使用飙升的鸟儿体现自由的感觉他觉得在农村工作时在户外。

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文森特·梵高引入了深度,丰富的黄金音调的忧郁的褐色和他的绘画板一双鞋子。继续下一节了解这幅画。

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文森特·梵高的一双鞋

文森特梵高的 一双鞋子 是一种油 画布(14-3/4 x 17-3/4英寸)安置 在阿姆斯特丹的梵高博物馆。

文森特·梵高一双鞋子在1885年。这幅画简单的主题——一双穿工作靴给梵高的机会专注于色彩和笔触的问题。

梵高画他的沉闷的棕色的靴子Nuenen调色板,但他把它们在一个新的背景下的黄金。他应用油漆厚,使得不同的阴影模式前景和工作的笔触,让尽可能多的重视他的表面。

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了解巴黎艺术18新利最新登入社区梵高的影响蒙马特的山采石场,这幅画下一节。

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蒙马特的山采石场文森特·梵高

文森特梵高的 蒙马特的山 采石场 是油画吗 (22 x 24-1/2英寸)住在 在阿姆斯特丹梵高博物馆。

受到巴黎艺术世界的创新,文森特·梵高蒙马特的山采石场在1886年。

梵高定期访问展览在巴黎和追求介绍艺术家,他喜欢去在他们的工作室。这些财富的影响力促使他的实验中,可以看到在他大胆引入波动的天空,紫色和粉色的广场的笔触,它传达了坚固的岩石墙壁采石场。

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了解梵高尝试18新利最新登入用点彩派在下一节中创建的自画像。

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文森特·梵高的自画像

文森特梵高的 自画像 是一个艺术家的油吗 板安装在对面的面板 (16-1/4 x 12-3/4英寸)住的 芝加哥艺术学院。

的文体创新灵感乔治·修,文森特·梵高在1887年这画自画像。在这幅画里,梵高尝试了一个点彩派画家画笔描边。

梵高的使用的颜色补充红色和绿色说明了他渴望了解Neo -印象主义中风,但是他仍然着重表达与中性面效应光学方法实现制定。而不是酷,秀兰的开创性的理论知识目标,凡高的作品表明情感动荡。

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继续阅读在户外观察绘画丰富的颜色18新利最新登入Le冰川锅穴de la Galette

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Le冰川锅穴de la Galette文森特·梵高

文森特梵高的 Le冰川锅穴de la Galette 是一个油画(18 x 15英寸)那是什么 住在格拉斯哥艺术画廊和博物馆。

文森特·梵高完成Le冰川锅穴de la Galette在1886年。梵高创作这幅画和他的兄弟住在一个公寓在蒙马特巴黎的北部边缘。

从公寓是一个容易走到郊区的小农场的城市,可以发现坐落在山上。户外绘画帮助梵高探索自然的影响给他的调色板充满阳光的质量,净化他的农村题材的特点的音调。

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咖啡馆在接下来的绘画,咖啡馆的露台蒙马特(Le Guinguette),已经被很多艺术家描绘。继续往下看,发现是什么让梵高的独特的解释。

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咖啡馆的露台蒙马特文森特·梵高(Le Guinguette)

文森特梵高的 阶地蒙马特的一家咖啡馆 (La Guinguette) 是油画吗 (19-1/4 x 25-1/4英寸)住的 在巴黎奥赛博物馆。

文森特·梵高咖啡馆的露台蒙马特(La Guinguette)在1886年。通常设置一个轻松休闲的场景,尤其是在工作的皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿,这幅画的露天咖啡馆需要清醒的注意在低的秋天

梵高的作品在他的数据仅仅是建议的形式与加权书法中风和黑暗的布朗和胭脂红的调色板。aqua的条纹在灯柱上提供了一个惊人的对比一样自由处理的树木和不稳定的天空。

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文森特·梵高用颜色继续他的实验在蒙马特de Blute-Fin菜园和冰川锅穴继续阅读了解这幅画。

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菜园和冰川锅穴de Blute-Fin蒙马特文森特·梵高

文森特梵高的 菜园和 在蒙马特de Blute-Fin冰川锅穴 是一种油 画布(17-3/4 x 32英寸)住在 在阿姆斯特丹梵高博物馆。

文森特·梵高继续他的实验的颜色在他呆在巴黎,完成画作像他1887年的工作菜园和冰川锅穴de Blute-Fin蒙马特

梵高减轻他的调色板进一步在户外工作,他转移兴趣的互动互补从红色和绿色,黄色和蓝色。在vista的小屋农场和风车,梵高也不同色素的应用,使用点彩画触摸天空的字段和一个破碎的笔触。

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继续下一节观察之间的关系在梵高的互补色Agostina Segatori坐在咖啡馆du狭长形鼓

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Agostina Segatori坐在咖啡馆文森特·梵高的狭长形鼓

文森特梵高的 Agostina Segatori坐在 咖啡馆狭长形鼓 是油画吗 (21-3/4 x 18-1/4英寸)住的 在阿姆斯特丹梵高博物馆。

文森特·梵高Agostina Segatori坐在咖啡馆du狭长形鼓在1887年。这幅画的名字——Agostina Segatori——是狭长形鼓咖啡馆的老板,酒店经常光顾的画家。

Segatori允许梵高安装一个日本版画展览他的咖啡馆,她多次为他带来。这里,他围绕她多变的绿色与红色和浅绿色集锦。效果装饰和不安,由于彩色振动,导致互补色的搭配。表的形式手鼓,咖啡馆的名字。

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文森特·梵高再次扩大他的调色板在创建克利希林荫道在下一节中了解这幅画。

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文森特·梵高克利希林荫道

文森特梵高的 克利希林荫道 是一种油 画布(18 x 21-3/4英寸)住在 在阿姆斯特丹梵高博物馆。

经过多年的学习花,文森特·梵高给他的调色板带来了明亮的色彩克利希林荫道在1887年,他画。

与花的颜色如紫罗兰和玫瑰,以及宝石色调如绿松石和抛光的黄金,梵高画的克利希林荫道前所未有的轻松和新鲜。他联系,表达但精致,表明,他吸收了Neo -印象派中风和改变了它自己的优势。

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文森特·梵高往往倾向于外的油漆工作室。为例的影响这对凡高的作品,观察在春天钓鱼,克利希桥(河曲)在下一节中,这幅画。

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在春天钓鱼,克利希的文森特·梵高(河曲)

文森特梵高的 在春天钓鱼,桥 克利希 (河曲)是一个油画 (19-1/4 x 22-3/4英寸)住的 芝加哥艺术学院。

文森特·梵高完成在春天钓鱼,克利希桥1887年(河曲)。这幅画是在正常去巴黎郊区的河曲的画家保罗Signac和埃米尔·伯纳德。

梵高和他的朋友们建立的画架公园,沿着河岸的自然光线。梵高经常建造他的作文与颜色,如图所示。

在巴黎期间,文森特·梵高向日葵的创造了多项研究。继续阅读了解梵高用对比色18新利最新登入与向日葵花园

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在梵高的向日葵花园

文森特梵高的 与向日葵花园 是一个石油 在画布上(16-3/4 x 14英寸)住在 在阿姆斯特丹梵高博物馆。

文森特·梵高与向日葵花园在1887年。这幅画反映了梵高的实践研究花学习如何用强烈的色彩。18新利最新登入

在前一年,梵高用高的观点在蒙马特描绘了一幅全景vista的栽培与古雅的字段风车在周围的丘陵北部或南部的城市。在1887年的夏天,他做了几项研究的别墅花园,以巨大的金色向日葵点头在坚固的上面茎和高耸的别墅栅栏。

继续阅读观察文森特·梵高显示全系列的颜色18新利最新登入花在一个蓝色的花瓶

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花在文森特·梵高的蓝色花瓶

文森特梵高的 花在一个蓝色的花瓶 是一个 油画(24 x 15英寸)住在 在阿姆斯特丹梵高博物馆。

他的实验成功的结果的颜色,文森特·梵高1887块花在一个蓝色的花瓶也是一个明媚清新、明亮的混合气味。

大胆的,然而自然,梵高的面板显示了一个完整的色调范围从深棕色珍珠白色和乳白色的粉红色和紫色阴影。他给他的姐姐会列出他添加到面板的颜色:“粉红、软或明亮的绿色,浅蓝色,紫色,黄色,光荣的红色。”

继续下一节观察独特的文森特·梵高的调色板自画像

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文森特·梵高的自画像

文森特梵高的 自画像 是油画吗 (15-3/4 x 13-1/2英寸)住的 沃兹沃思艺术学院在哈特福德。

在1887年的夏天,文森特·梵高描绘了一幅自画像。这自画像的独特之处在于它的颜色。

尽管许多1887年梵高的自画像雇用一个温暖,yellow-based调色板,梵高调制他音调姜红色的胡子和头发,使绿色的夹克,他鲜明的苍白的肤色。与深深的阴影背景,这幅画像回忆说伦勃朗的影响,他也反复描绘自己的肖像和巨大的变化。

文森特·梵高用明亮的调色板和互补的音调来创建献殷勤的河曲看d 'Argenson公园在下一节中了解这幅画。

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献殷勤的在公园看d 'Argenson河曲文森特·梵高

文森特梵高的 献殷勤的 看在河曲d 'Argenson公园 是一种油 画布(x 44-1/4 29又1/2英寸)住的 在阿姆斯特丹梵高博物馆。

文森特·梵高在公园散步的夫妇与漆成鲜艳的调色板和一个旺盛的碰在他1887年的作品献殷勤的河曲看d 'Argenson公园。

的树叶反映了他研究互补的音调;天空是羽毛的小中风最淡色调的蓝色,紫色和绿色。在一封给他的妹妹会,梵高相比基本和谐的彩色双一起“大放异彩”人类的一些声明,颜色相互“完全像一个男人。女人。”

继续阅读了解梵高大胆使用,对比色探索全方位的18新利最新登入黄色两个削减向日葵

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两个减少文森特·梵高的向日葵

文森特梵高的 两个削减向日葵 一个油画(17 x 24英寸)住在 大都会艺术博物馆 纽约

两个削减向日葵一系列研究的一部分切吗向日葵文森特·梵高画在1887年的夏天。

与广泛的颜色黄色——从苍白citron深赭石,梵高的花头补充背景明亮的蓝色。厚的厚涂的颜料,他用来描述辐射花瓣和扭曲的茎唤起活力满花的强劲增长。

继续阅读探索我们最后的绘画,Le Pere Tanguy巴黎,文森特·梵高的肖像艺术商店老板。

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Le Pere Tanguy文森特·梵高

文森特梵高的 Le Pere Tanguy 是一种油 画布(36-1/4 x 29又1/2英寸)住在 在巴黎罗丹博物馆。

文森特·梵高Le Pere Tanguy在1887年。朱利安Tanguy,称为“父亲”或“爸爸,”艺术家的销售材料,文森特经常光顾商店购买油漆和参观非正式画廊坐落在密室。

Tanguy显示创新者等的工作乔治·修保罗塞尚。他还出售日本版画。梵高开始收集浮世绘大师的作品在安特卫普,为了纪念他们的共同利益,他画Tanguy的画像前的著名的打印。

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关于作者:

Debra n Mancoff是一种艺术历史学家和讲师和很多书的作者在十九世纪的欧洲和美国的绘画,包括出版国际有限公司的年代,莫奈和印象派。其他的标题包括向日葵,莫奈花园的艺术,梵高:字段和鲜花,玛丽卡萨特:女性生活的写照。女士Mancoff纽伯利图书馆是一个学者。

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