乍一看,非洲未来主义似乎是为这一刻而生。考虑到黑人是一种商品,这似乎很合适今日特色的(参见:嘻哈、病毒式舞蹈、流行俚语)。科幻、奇幻和魔幻小说主导着好莱坞的叙事(参见:漫威)。星球大战《权力的游戏》(Game of Thrones))。从愤世嫉俗的角度来看,数学似乎很简单:为了获得最大的效果和经济收益,将两者相加。
最近,我们看到黑人故事在2018年的电影等作品中与投机叙事保持一致。”黑豹以及迷你剧《洛夫克拉夫特之乡》(Lovecraft Country)和《猎鹰与冬兵(“投机”是指这本书或电影的背景不是真实世界——例如,它可能发生在未来的世界或幻想的领域。)这些故事讲述了当代关于种族、技术和进步的对话,同时仍植根于投机小说的传统。但我们不能说这类故事是新出现的,不能把它们的出现仅仅归因于媒体高管的机会主义和商业头脑。
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非洲未来主义不是好莱坞机器的产物,也不是21世纪的产物。事实上,这是一场分层运动,自评论家兼作家马克·德里在他的小说中创造了这个词以来,它就开始蓬勃发展1994年的文章“从黑人走向未来:采访塞缪尔·r·德拉尼、格雷格·塔特和特里西亚·罗斯。”
在这篇文章中,Dery质疑为什么很少有美国黑人写科幻小说,特别是因为这种类型似乎是说明美国黑人历史和生活复杂性的完美工具。
他接着说,在20世纪技术文化背景下处理非裔美国人主题的投机小说可能被称为非洲未来主义,“因为没有更好的词”。在德里的塑造中,非洲未来主义通过一个融合了科学、技术和文化的镜头,对美国黑人的担忧进行了评论。你可以从Parliament-Funkadelic的音乐、让-米歇尔·巴斯奎特的艺术作品和奥克塔维亚·巴特勒的小说中看到。非洲未来主义不仅仅是把一个黑人放在未来的景观中。它考虑到黑人面临的具体挑战,并允许他们想象自己创造的未来。
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